MATERIALE SELECȚIONATE PENTRU ASTĂZI

Fanny Mendelssohn (14 noiembrie 1805 – 14 mai 1847), mai târziu Fanny [Cäcilie] Mendelssohn Bartholdy și, după căsătoria ei, Fanny Hensel , denumită și Fanny Mendelssohn Hensel , a fost un compozitor și pianist german din perioada romantică timpurie . Compozițiile ei includ un trio cu pian , un cvartet cu pian , o uvertură orchestrală, patru cantate , peste 125 de piese pentru pian și peste 250 de lieder , dintre care majoritatea au rămas nepublicate în timpul vieții ei. Deși lăudată pentru tehnica ei de pian, rareori a susținut spectacole publice în afara cercului ei de familie.

Fanny Hensel, 1842, de Moritz Daniel Oppenheim

Ea a crescut la Berlin și a primit o educație muzicală temeinică de la profesori, inclusiv mama ei, Ludwig Berger și Carl Friedrich Zelter . Fratele ei mai mic, Felix Mendelssohn , de asemenea compozitor și pianist, a împărtășit aceeași educație și cei doi au dezvoltat o relație strânsă. Datorită rezervelor familiei ei și convențiilor sociale ale vremii cu privire la rolurile femeii, o serie de lucrări ei au fost publicate sub numele fratelui ei în colecțiile sale Opus 8 și 9. În 1829, s-a căsătorit cu artistul Wilhelm Hensel și, în 1830, cei doi au avut singurul lor copil, Sebastian Hensel.. În 1846, în ciuda ambivalenței continue a familiei ei față de ambițiile sale muzicale, Fanny Hensel a publicat o colecție de cântece sub numele ei Opus 1. În 1847, a murit în urma unui accident vascular cerebral.

Din anii 1990 viața și lucrările ei au făcut obiectul unor cercetări mai detaliate. Sonata ei de Paște a fost creditată incorect fratelui ei în 1970, înainte ca o nouă analiză a documentelor din 2010 să corecteze eroarea. Muzeul Fanny & Felix Mendelssohn a fost deschis pe 29 mai 2018 în Hamburg, Germania.

Viaţă

Tinerete si educatie

Mendelssohn s-a născut la Hamburg , cel mai mare dintre cei patru copii , inclusiv fratele ei, Felix Mendelssohn, născut la patru ani după ea. ^[1] Ea era descendentă de ambele părți din familii evreiești distinse; Părinții ei au fost Abraham Mendelssohn (care era fiul filozofului Moses Mendelssohn ) și Lea, născută Salomon, o nepoată a antreprenorului Daniel Itzig . ^[2] A fost botezată ca creștină în 1816, devenind Fanny Cäcilie Mendelssohn Bartholdy. ^[3] În ciuda acestui fapt, ea și familia ei au continuat o afinitate cu valorile sociale și morale ale iudaismului. ^[4]^[5] La fel ca fratele ei Felix, ea a obiectat ferm când tatăl lor Abraham a schimbat numele familiei în „Mendelssohn Bartholdy” cu intenția de a minimiza originile lor evreiești: i-a scris lui Felix despre „Bartholdy, acel nume pe care tuturor nu-l place”. ^[6]

Carl Friedrich Zelter - portret de Carl Begas (1827)

În timp ce creștea în noua casă a familiei din Berlin, ^[7] Mendelssohn a arătat o abilitate muzicală prodigioasă și a început să scrie muzică. Ea a primit prima instrucție la pian de la mama ei, care poate să fi învățat tradiția Berlin Bach prin scrierile lui Johann Kirnberger , un elev al lui Johann Sebastian Bach . ^[8] Astfel, la vârsta de 14 ani, Mendelssohn putea deja să cânte toate cele 24 de preludii din Clavierul bine temperat de Bach numai din memorie și a făcut acest lucru în cinstea zilei de naștere a tatălui ei în 1819. ^[9] Dincolo de inspirația de la mama ei, Mendelssohn ar fi putut fi, de asemenea, influențată de modelele reprezentate de mătușile ei străbunești Fanny von Arnstein șiSarah Levy , ambii iubitori de muzică, prima patrona unui salon binecunoscut, iar cea de-a doua clavierată pricepută de sine stătătoare. ^[10]

După ce au studiat pentru scurt timp cu pianista Marie Bigot la Paris, Mendelssohn și fratele ei Felix au primit lecții de pian de la Ludwig Berger și instrucțiuni de compoziție de la Carl Friedrich Zelter . La un moment dat, Zelter a favorizat-o pe Fanny în detrimentul lui Felix: i-a scris lui Johann Wolfgang von Goethe în 1816, într-o scrisoare în care îl prezenta poetului lui Abraham Mendelssohn: „Are copii adorabili și fiica lui cea mare ți-ar putea oferi ceva din Sebastian Bach. Acest copil este cu adevărat ceva special.” ^[11]^{[n 1]} Atât Mendelssohn, cât și fratele ei Felix au primit instruire în compoziție de la Zelter începând cu 1819. În octombrie 1820, s-au alăturat Sing-Akademie zu Berlin., care atunci era condus de Zelter. ^[13] Mult mai târziu, într-o scrisoare din 1831 către Goethe, Zelter a descris priceperea lui Fanny ca pianistă cu cele mai mari laude pentru o femeie la acea vreme: „... cântă ca un bărbat”. ^[14] Vizitatorii casei Mendelssohn la începutul anilor 1820, inclusiv Ignaz Moscheles și Sir George Smart , au fost la fel de impresionați de ambii frați. ^[15]^[16]

Limitări de gen și de clasă

Abraham Mendelssohn Bartholdy, desenat de soțul lui Fanny, Wilhelm Hensel

Istoricul muzicii Richard Taruskin sugerează că „viața lui Fanny Mendelssohn Hensel este o dovadă convingătoare că eșecul femeilor de a „concura” cu bărbații pe terenul de joc compozițional a fost rezultatul prejudecăților sociale și al moravurilor patriarhice (care în secolul al XIX-lea nu acordau decât bărbații au dreptul de a lua decizii în gospodăriile burgheze). ^[17] Asemenea atitudini au fost împărtășite de tatăl lui Mendelssohn, care a fost mai degrabă tolerant decât susținător cu activitățile ei ca compozitor. În 1820, el i-a scris: „Muzica va deveni poate profesia lui [adică a lui Felix], în timp ce pentru tine poate și trebuie să fie doar un ornament”. ^[18]Deși Felix a susținut-o pe scară largă în mod privat ca compozitor și interpret, el a fost precaut (din motive de familie) ca ea să-și publice lucrările sub propriul ei nume. El a scris:

Din cunoștințele mele despre Fanny, ar trebui să spun că nu are nici înclinație, nici vocație pentru autor. Ea este prea mult ceea ce ar trebui să fie o femeie pentru asta. Ea își reglementează casa și nu se gândește nici la public, nici la lumea muzicală, nici măcar la muzică deloc, până la îndeplinirea primelor îndatoriri. Publicarea ar deranja-o doar în acestea și nu pot spune că sunt de acord. ^[19]

Istoricul muzicii Angela Mace Christian a scris că Fanny Mendelssohn „s-a luptat toată viața cu impulsurile conflictuale ale autorului față de așteptările sociale pentru statutul ei de înaltă clasă...; ezitarea ei a fost în mod diferit rezultatul atitudinii ei pline de respect față de tatăl ei, relația ei intensă cu fratele ei și conștientizarea gândirii sociale contemporane asupra femeilor în sfera publică.” ^[20] Prietenul lui Felix, Henry Chorley, a scris despre Fanny: „Dacă Madame Hensel ar fi fost fiica unui om sărac, ea trebuie să fi devenit cunoscută lumii alături de Madame Schumann și Madame Pleyel ca o pianistă de cea mai înaltă clasă”, sugerând că clasa ei socială era limitativă atât pentru carieră, cât și pentru sex.^[21]

Biografia familiei Mendelssohn compilată din documentele de familie de către fiul lui Fanny, Sebastian Hensel ^[22], a fost interpretată de muzicologul Marian Wilson Kimber ca intenționând să o reprezinte pe Fanny ca neavând nicio aspirație de a cânta în afara sferei private. ^[23] Kimber observă că „dorul adeseori raportat al lui Fanny pentru o carieră muzicală profesională nu este susținut de... jurnalele ei, care sunt oarecum surprinzătoare pentru cât de puține dezvăluie despre viața ei muzicală”. ^[24]

Felix și Fanny

Felix Mendelssohn în vârstă de 12 ani (1821) de Carl Begas

Legătura dintre frați a fost întărită de pasiunea lor comună pentru muzică. Lucrările lui Fanny au fost adesea jucate alături de fratele ei, la casa familiei din Berlin, într-o serie de concerte de duminică (Sonntagskonzerte), care a fost organizată inițial de tatăl ei și, după 1831, continuată chiar de Fanny. ^[25] În 1822, când Fanny avea 17 ani, iar Felix 13, ea a scris „Până în prezent, am încrederea lui [Felix] nemărginită. Am urmărit progresul talentului său pas cu pas și pot spune că am contribuit la dezvoltarea lui. Întotdeauna am fost singurul său consilier muzical și nu scrie niciodată un gând înainte de a-l supune judecății mele." ^[26]

În 1826/1827, Felix a aranjat cu Fanny ca unele dintre melodiile ei să fie publicate sub numele lui, ^[27] trei în op. 8 ^[28] și încă trei în op. 9. ^[29] În 1842, acest lucru a dus la un moment jenant când regina Victoria , primindu-l pe Felix la Palatul Buckingham , și-a exprimat intenția de a cânta compozitorului piesele sale preferate, Italien (după cuvintele lui Franz Grillparzer ), ceea ce Felix a mărturisit. a fost de Fanny. ^[27]^[28]

Între cei doi a existat o corespondență muzicală pe tot parcursul vieții. Fanny l-a ajutat pe Felix oferind o critică constructivă a pieselor și proiectelor, pe care le-a analizat mereu cu mare atenție. ^[30] Felix a repetat piese doar pe baza sugestiilor pe care le-a făcut și a poreclit-o „Minerva” după zeița romană a înțelepciunii . ^[31] Corespondența lor din 1840/41 dezvăluie că ambii schițau scenarii pentru o operă pe tema Nibelungenlied (care nu s-a materializat niciodată): Fanny a scris „Vânătoarea cu moartea lui Siegfried oferă un final splendid celui de-al doilea act. " ^[32]

Căsătoria și viața ulterioară

Fanny Mendelssohn, schițată în 1829 de Wilhelm Hensel

În 1829, după o curte de câțiva ani (se întâlniseră pentru prima dată în 1821, când ea avea 16 ani), ^[33] Fanny s-a căsătorit cu artistul Wilhelm Hensel , iar în anul următor i-a născut singurul copil, Sebastian Hensel. ^[34] Mai târziu, a avut cel puțin două avorturi spontane sau nașteri morti, în 1832 și 1837. ^[24]

În 1830 a venit prima ei anunț public ca compozitor, când John Thomson, care a cunoscut-o la Berlin anul precedent, a scris în jurnalul londonez The Harmonicon în semn de laudă pentru o serie de cântece ei care i-au fost arătate de Felix. ^[35] Debutul ei în public la pian (una dintre cele trei spectacole publice cunoscute conform cercetătorului Mendelssohn R. Larry Todd) ^{[36] a} avut loc în 1838, când a cântat Concertul pentru pian nr. 1 al fratelui ei . ^[37]

Sprijinul lui Fanny pentru muzica lui Felix a fost demonstrat în mod clar în timpul repetițiilor din 1838 la Berlin pentru oratoriul fratelui ei St. Paul la Singverein, la care a participat la invitația dirijorului său, Carl Friedrich Rungenhagen . Într-o scrisoare către fratele ei, ea a descris participarea la repetiții și „suferința și bătaia de cap... în timp ce auzeam scâncetele și degetele murdare [acompanitorului] la pian... Au început [pasajul]” mache dich auf " la jumătatea ritmului potrivit, apoi am strigat instinctiv: "Doamne, trebuie să meargă de două ori mai repede!" Consecința a fost că Rungenhagen a consultat-o îndeaproape cu privire la toate detaliile repetițiilor și spectacolului; aceasta includea instrucțiunile ei ferme de a nu adăugați o tubăla partea de organ. „I-am asigurat că ar trebui să fie stăpâniți după cuvântul meu și ar fi bine să o facă pentru numele lui Dumnezeu”. ^[38]

Wilhelm Hensel: Autoportret (1829)

Wilhelm Hensel, ca și Felix, a susținut compunerea lui Fanny, dar, spre deosebire de mulți alții din cercul ei, a fost de asemenea în favoarea ei să caute publicarea lucrărilor sale. ^[24]^[39]^[40] Istoricul muzicii Nancy B. Reich a sugerat două evenimente care i-ar fi putut spori încrederea. Una a fost vizita ei în Italia cu soțul ei și Sebastian în 1839–40. Aceasta a fost prima ei vizită în Europa de Sud și s-a simțit revigorată și inspirată; au petrecut, de asemenea, timp cu tineri muzicieni francezi care câștigaseră Prix de Rome (unul era tânărul Charles Gounod ) și al căror respect pentru Fanny i-a alimentat stima de sine ca muzician. Celălalt eveniment a fost cunoștința ei la scurt timp după aceea cu pasionatul de muzică din BerlinRobert von Keudell : în jurnalul ei, ea a scris: „Keudell se uită cu cel mai mare interes la tot ce scriu nou și îmi arată dacă este ceva de corectat... El mi-a dat întotdeauna cel mai bun sfat.” ^[41]

În 1846, după o abordare a doi editori berlinez ^[42] și fără a-l consulta pe Felix, ea a decis să publice o colecție a cântecelor ei (ca op. 1), sub numele ei de căsătorie, „Fanny Hensel geb. [adică née] Mendelssohn -Bartholdy”. ^[43] După publicare, Felix i-a scris „[I] vă trimit binecuvântarea mea profesională pentru a deveni membru al meșteșugului... să aveți multă fericire în a oferi plăcere altora; să gustați doar dulciurile și niciunul din amărăciunea autorului; fie ca publicul să te împodobească cu trandafiri și niciodată cu nisip.” (12 august 1846). Pe 14 august, Fanny a scris în jurnalul ei „Felix a scris și mi-a oferit binecuvântarea sa profesională în cel mai bun mod. Știu că nu este deloc mulțumit în inima lui,dar mă bucur că mi-a spus o vorbă bună despre asta”.^[44] De asemenea, ea a scris despre publicație prietenei ei Angelica von Woringen: „Pot să spun cu adevărat că am lăsat să se întâmple mai mult decât am făcut-o să se întâmple, și asta în special mă bucură... Dacă [editorii] doresc mai mult de la mine, ar trebui să acționeze ca un stimul pentru a realiza. Dacă problema se va sfârși atunci, nici eu nu mă voi întrista, pentru că nu sunt ambițios." ^[24]

Pe parcursul lunii martie 1847, Fanny a avut multe întâlniri cu Clara Schumann . În acest moment, Fanny lucra la trio-ul ei cu pian op. 11 și Clara își completaseră recent propriul trio cu pian (Op. 17) , pe care probabil că intenționa să-l dedice lui Fanny. ^[45]

Moarte

La 14 mai 1847, Fanny Mendelssohn Hensel a murit la Berlin din cauza complicațiilor unui accident vascular cerebral suferit în timp ce repeta una dintre cantatele fratelui ei , Prima noapte de Walpurgis . ^[46] Felix însuși a murit la mai puțin de șase luni mai târziu din aceeași cauză (care a fost, de asemenea, responsabilă de moartea ambilor părinți și a bunicului lor Moise), ^[47] dar nu înainte de a finaliza Cvartetul de coarde nr. 6 în fa minor. , scris în memoria surorii sale. ^[48] Fanny a fost înmormântată lângă părinții ei într-o porțiune a cimitirului Dreifaltigkeit din Berlin, rezervată evreilor convertiți la creștinism ( Neuchristen ). ^[49]

Compoziții

Pagina de titlu a primei ediții a lui Fanny Hensel op. 1, 1846

Fanny Mendelssohn a compus peste 450 de piese muzicale. ^[20] Compozițiile ei includ un trio cu pian , un cvartet cu pian , o uvertură orchestrală, patru cantate, peste 125 de piese pentru pian și peste 250 de lieder (melodii de artă). ^[7] Un număr de cântece ale ei au fost publicate inițial sub numele lui Felix în colecțiile sale Opus 8 și 9. ^[50] Lucrările ei pentru pian sunt adesea în felul cântecelor, iar multe poartă numele Lied für Klavier (Cântec pentru pian) , analog cu Lieder ohne Worte ( Cântece fără cuvinte ) a lui Felix.. Acest stil de muzică pentru pian a fost dezvoltat cu cel mai mare succes de Felix, al cărui prim set (Op. 19b) a apărut în 1829–30, cu un al doilea set (Op. 30) apărând în 1833–34. Seturile de Lieder für Klavier ale lui Fanny au fost scrise în perioada 1836–1837, aproximativ în același timp cu setul lui Felix Op. 38. ^[51]^[52]

Majoritatea compozițiilor lui Fanny Mendelssohn sunt limitate la piese de lieder și pian, deoarece ea a simțit că abilitățile ei nu se extind la compoziții mai mari și mai complicate. A fost, fără îndoială, îngreunată și de faptul că, spre deosebire de fratele ei, nu a studiat și nu a cântat niciodată la vreun instrument cu coarde, experiență care ar fi ajutat-o să scrie lucrări de cameră sau orchestrale. ^[53] După ce și-a terminat cvartetul de coarde, ea i-a scris lui Felix în 1835: „Îmi lipsește capacitatea de a susține ideile în mod corespunzător și de a le oferi consistența necesară. Prin urmare, lieder-ul mi se potrivește cel mai bine, în care, dacă este nevoie, doar o idee frumoasă fără mult potențial de dezvoltare poate fi suficient”. ^[54] Ea a fost un exemplu timpuriu de femei compozitoare ale unui cvartet de coarde; ea mai devreme scrisese, cu ajutorul lui Zelter, acvartet cu pian în 1822 (prima ei lucrare la scară largă) și, în ciuda rezervelor ei din scrisoarea ei către Felix, ea a scris în ultimul an un trio cu pian (Op. 11). ^[45]^[55]Sonata ei de Paște scrisă în 1828, a fost nepublicată în timpul vieții ei. A fost descoperită și atribuită fratelui ei în 1970, înainte de examinarea manuscrisului și mențiunea lucrării în jurnalul ei a stabilit în cele din urmă în 2010 că lucrarea era a ei. ^[56]

Aprilie din manuscrisul Das Jahr al lui Fanny Hensel (ilustrare de Wilhelm Hensel)

Cea mai mare parte a lucrării lui Hensel după căsătoria ei a fost la scară mică, cântece și piese pentru pian. În 1831, pentru prima naștere a fiului ei Sebastian, ea a creat o cantată , Lobgesang (Cântec de laudă) . Alte două lucrări pentru orchestră, solişti şi cor au fost scrise în acel an, Hiob ( Iov ) şi un oratoriu în şaisprezece secţiuni, Höret zu, merket auf (Ascultă şi ia notă) . ^[57] În 1841, ea a compus un ciclu de piese pentru pian care descriu lunile anului, Das Jahr (Anul). ^[58] Muzica a fost scrisă pe foi de hârtie colorate și ilustrată de soțul ei, fiecare piesă fiind însoțită de un scurt poem. ^{[n 2]}Scriitoarea Kristine Forney a sugerat că poeziile, lucrările de artă și hârtia colorată pot reprezenta diferitele etape ale vieții, alții sugerând că acestea reprezintă propria ei viață. ^[59] Într-o scrisoare de la Roma, Fanny a descris procesul din spatele compunerii lui Das Jahr :

Am compus foarte mult în ultima vreme și mi-am numit piesele pentru pian după numele locațiilor mele preferate, parțial pentru că mi-au venit cu adevărat în minte în aceste locuri, parțial pentru că excursiile noastre plăcute erau în minte în timp ce le scriam. Vor forma un suvenir încântător, un fel de al doilea jurnal. Dar nu vă imaginați că dau aceste nume atunci când le joc în societate, sunt pentru uz casnic în întregime. ^[60]

După Das Jahr, singura ei lucrare de amploare a fost trio-ul cu pian op. 11 din 1847. ^[45]

Stil și formă

Sala de muzică a lui Fanny Hensel din casa Hensel, Leipziger Str. 3, Berlin

Angela Mace, muzicologul care a dovedit autoritatea lui Fanny Hensel a Sonatei de Paște , consideră că Fanny a fost mult mai experimentală cu liederul ei decât Felix, observând că lucrările ei au o „densitate armonică” care servește la exprimarea emoției. ^[61]

R. Larry Todd a subliniat că, deși au existat multe comentarii despre influența muzicii lui Felix asupra lui Fanny (și unele comentarii despre cea a lui Fanny asupra lui Felix), ambele au fost puternic influențate de muzica ulterioară a lui Ludwig van Beethoven în ceea ce privește formă , tonalitate și fugal contrapunct . ^[62] Acest lucru este evident, de exemplu, în cvartetul de coarde al lui Fanny. ^[63]

Muzicologul Stephen Rodgers a susținut că lipsa relativă de analiză a muzicii lui Fanny Hensel a lăsat în mare parte trecută cu vederea prezența hipermetrului triplu în melodiile sale. El subliniază că acest tip de contor este folosit de Mendelssohn pentru a modifica viteza vocii în cântec și pentru a reflecta emoțiile prin distorsiunea normelor duble. ^[64] El subliniază, de asemenea, lipsa armoniei tonice ca o caracteristică recurentă a liederului ei, identificând-o în lied Verlust (Pierdut) ca un mijloc deliberat de a reflecta temele cântecului de abandon și eșecul în găsirea iubirii. Utilizarea de către Mendelssohn a picturii de cuvinte este, de asemenea, recunoscută ca un element comun al stilului ei, o metodă de a sublinia emoția în textul cântecului. ^[65]Ea folosea în mod obișnuit forma strofică pentru cântecele ei, iar acompaniamentele ei de pian dublau frecvent linia vocii, caracteristice și muzicii profesorilor ei Zelter și Berger. ^[66] Deși fundația creată de profesorii ei ar rămâne, Rodgers sugerează că ea s-a îndreptat din ce în ce mai mult către forme prin compuse pe măsură ce stilul ei s-a dezvoltat, ca o modalitate de a răspunde elementelor textului poetic. ^[67]

Moştenire

Mormântul lui Fanny Hensel la Berlin

Începând cu anii 1980, a existat un interes reînnoit pentru Mendelssohn și lucrările ei. Muzeul Fanny & Felix Mendelssohn , care este dedicat vieții și operei celor doi frați, a fost deschis pe 29 mai 2018 în Hamburg, Germania. ^[68]

Muzică

În cele șase luni de dinaintea morții sale, Felix a încercat să se asigure că sora lui a primit recunoașterea care i-a fost ascunsă de-a lungul celei mai mari vieți, adunând multe dintre lucrările ei cu intenția de a le elibera public prin intermediul editorului său, Breitkopf & Härtel . În 1850, editorul a început să distribuie lucrările inedite ale lui Fanny Mendelssohn, începând cu Vier Lieder Op. 8. ^[69] Începând cu sfârșitul anilor 1980, muzica lui Fanny Mendelssohn a devenit mai cunoscută datorită concertelor și noilor înregistrări. ^[70] Sonata ei de Paște pentru pian, atribuită anterior lui Felix, a fost prezentată în premieră în numele ei de Andrea Lam pe 12 septembrie 2012. ^[71]

Scrieri

Fanny Mendelssohn nu a publicat nicio scriere în timpul vieții. Scrisori și articole de jurnal selectate au fost publicate în timpul secolului al XIX-lea, în special de Sebastian Hensel în cartea sa despre familia Mendelssohn. Scrisorile ei colectate către Felix, editate de Marcia Citron, au fost publicate în 1987. ^[22]^[72]^[73]

Studii biografice și muzicologice

În secolul al XIX-lea, Fanny a figurat în principal ca spectatoare în biografiile și studiile fratelui ei Felix; de obicei, ea a fost reprezentanta unei presupuse influențe „feminizante” care i-a minat talentul artistic. ^[74] În secolul al XX-lea, narațiunea convențională a trecut la prezentarea lui Felix ca dezaprobând activitățile muzicale ale surorii sale și căutând să le stăpânească, în timp ce acuzația de „feminizare” împotriva lui Fanny s-a evaporat. ^[75] Începând cu anii 1980, Fanny Mendelssohn a fost subiectul multor cărți și articole academice. ^[76]^{[n 3]}Kimber este de părere că „Povestea lui Fanny, compozitorul „suprimat”, și-a găsit atât de ușor un loc în biografiile fraților din cauza asemănării sale cu modelele predominante pentru viața unui „Mare Compozitor”... bazat pe ideologia romantică. despre artiști de sex masculin .... Hensel se încadrează perfect într-o narațiune tradițională a geniului artistic suferind ...] cu o întorsătură modernă: genul feminin al personajului său principal. Astfel, două personaje [Felix și Fanny] sunt forțate să suporte greutatea a două secole de ideologie de gen”. ^[77]

Renate Hellwig-Unruh a pregătit un catalog al lucrărilor lui Fanny Mendelssohn Hensel, conform căruia fiecare lucrare poate fi denumită prin „numărul său HU”. ^[78]

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[n 1]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22],

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36] a

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[n 2]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[n 3]

[77]

[78]

Date personale
Johann Nepomuk Hummel

Nume la naștere	Johann Nepomuk Hummel
Născut	14 noiembrie 1778^[2]^[3]^[4]^[5] Pressburg, Imperiul Habsburgic
Decedat	17 octombrie 1837 (58 de ani)^[6]^[2]^[7]^[8] Weimar, Sachsen-Weimar-Eisenach
Cetățenie	Austria
Ocupație	compozitor dirijor pianist concertmaestru profesor de muzică[*]
Activitate
Alma mater	Universitatea de Muzică și Artă Dramatică din Viena
Premii	Cavaler al Ordinului Național al Legiunii de Onoare[*] (1826)^[1]
Profesor pentru	Charles Zeuner[], Adolf von Henselt[], Carl Czerny
Prezență online
Internet Movie Database
Modifică date / text

Date personale
Anatol Dumitraș
Nume la naștere	Anatol Dumitraș
Născut	14 noiembrie 1955 Larga, raionul Briceni, RSS Moldovenească, azi Republica Moldova Larga, raionul Briceni, RSS Moldovenească, URSS
Decedat	14 iunie 2016 (60 de ani) București, România
Cauza decesului	cauze naturale (cancer)
Cetățenie	Moldova
Ocupație	Cântăreț
Activitate
Gen muzical	Muzica ușoară
Ani de activitate	1982–2016
Interpretare cu	Bucuria Legenda Plai (1986–1989) Olymp (1989–1991) Alai (1991–1993) Filarmonica Națională „Serghei Lunchevici”
Modifică date / text

Date personale
Raluka

Nume la naștere	Alexandra Raluca Nistor^[1]
Născută	14 noiembrie 1989 (31 de ani)^[1] Deva, România Deva, Hunedoara, România
Cetățenie	România
Ocupație	Cântăreață
Activitate
Alte nume	Raluka
Gen muzical	Dance, house, pop
Ani de activitate	2008 — prezent
Interpretare cu	DJ Sava, Pepper Girls, Connect-R, Vali Bărbulescu, Killa Fonic, Direcția 5, Faydee, Alina Eremia
Modifică date / text

Anul	Discul single	Poziția maximă^[13]^[14]		Albumul
Anul	Discul single	Romanian Top 100 (intern)	Romanian Top 100 (total)	Albumul
2009	September	9	15	Discuri single promovate în colaborare cu DJ Sava
2010	I Like (The Trumpet)	1	1
2010	Love You	3	3
2011	Out Of Your Business	2	8	—
2012	Surrendered My Love	—	22	—
	All for You	—	47	—
	Maman	—	55	în colaborare cu Lucky Man Project
2013	Aroma	-	-	în colaborare cu Connect-R & DJ Sava
2014	Lasa-ma-mi place	-	-	în colaborare cu Speak & Doc
	Aer	-	-	în colaborare cu Connect-R & DJ Sava
	Never give up	-	6
2015	Miraj	-	-	în colaborare cu Vali Barbulescu
2016	Ieri Erai	-	7
2017	Du-mă spre noi	-	-
2017	Cine sunt eu	-	-
2018	Ca doi necunoscuți	-	-	în colaborare cu Vescan
2018	Undone Whole body Why habibi	-	-
2019	Enchante	-	-	în colaborare cu Faydee și Alina Eremia

vineri, 12 noiembrie 2021

Viața[modificare | modificare sursă]

Hummel: Piano Concertos, Volume 1 și 2

Johann Nepomuk Hummel - Trumpet Concerto

Johann Nepomuk Hummel - Concerto for Violin and Piano, Op. 17 (1805)

Viaţă

Tinerete si educatie

Limitări de gen și de clasă

Felix și Fanny

Căsătoria și viața ulterioară

Moarte

Compoziții

Stil și formă

Moştenire

Muzică

Scrieri

Studii biografice și muzicologice

Fanny Mendelssohn - Piano Sonata in C minor

Fanny Mendelssohn : Overture in C Major

Biografie[modificare | modificare sursă]

Creația[modificare | modificare sursă]

Trăsături generale[modificare | modificare sursă]

Muzică simfonică cu / fără soliști[modificare | modificare sursă]

Muzică vocal-simfonică[modificare | modificare sursă]

Muzică de cameră (selecții)[modificare | modificare sursă]

Muzică electronică[modificare | modificare sursă]

Muzică de scenă[modificare | modificare sursă]

Cărți[modificare | modificare sursă]

Sorin Lerescu: Sonuri

Biografie[modificare | modificare sursă]

Piesele care l-au consacrat[modificare | modificare sursă]

Discografie[modificare | modificare sursă]

Concert Anatol Dumitras partea 1 și 2

Biografie[modificare | modificare sursă]

Discuri single[modificare | modificare sursă]

Raluka - Cine sunt eu | Videoclip oficial

JUNO X @Raluka - Doua inimi ❤️💔 | Official Video

Raluka - Cele mai tari refrene romanesti de HIP HOP si R&B (Live la Radio ZU)

Музыка Сергея Чекалина! Сборник самых невероятно красивых и нежных мелодий, до глубины души

Niciun comentariu:

Trimiteți un comentariu

PERIOADA ROMANTICĂ 8. louis spohr