PERIOADA ROMANTICĂ
5. JOHN FIELD
John Field (26 iulie 1782, Dublin – 23 ianuarie 1837, Moscova) a fost un pianist, compozitor și profesor irlandez [ 1 ] , recunoscut pe scară largă drept creatorul nocturnei . În timp ce alți compozitori scriau într-un stil similar în acea perioadă, Field a fost primul care a folosit termenul „Nocturnă” în mod specific pentru a se referi la o piesă cu caracter, care prezintă o melodie cantabilă peste un acompaniament arpegiat .
S-a născut într-o familie de muzicieni, la Dublin , și și-a primit educația timpurie acolo, în special cu compozitorul italian Tommaso Giordani . Familia s-a mutat la Londra în 1793, unde Field a studiat sub îndrumarea lui Muzio Clementi , și sub a cărui îndrumare Field a devenit curând un pianist de concert faimos și căutat. Împreună, maestrul și elevul au vizitat Parisul , Viena și Sankt Petersburgul . Decizia lui Field de a rămâne în fosta capitală a Rusiei (Sankt Petersburg) este ambiguă, dar este probabil ca Field să fi acționat ca reprezentant de vânzări pentru pianele Clementi.
Field a fost foarte apreciat de contemporanii săi, iar interpretarea și compozițiile sale au influențat mulți compozitori importanți, printre care Felix Mendelssohn , Frédéric Chopin , Johannes Brahms , Robert Schumann și Franz Liszt . Deși se știu puține lucruri despre perioada petrecută de Field în Rusia, el a contribuit, fără îndoială, substanțial la concerte și predare, precum și la dezvoltarea școlii de pian din Rusia. [ 2 ]
Printre studenții notabili se numără pianistul și compozitorul prusac Charles Mayer , compozitorul rus Alexandre Dubuque și pianistul și compozitorul polonez Antoine de Kontski .
Biografie
[ editare ]1782–1801: Primii ani ai vieții
[ editare ]
Field s-a născut pe 26 iulie 1782 în Golden Lane , Dublin, [ 3 ] fiind fiul cel mare al unor părinți irlandezi care erau membri ai Bisericii Irlandeze . A fost botezat pe 30 septembrie. Tatăl său, Robert Field, își câștiga existența cântând la vioară în teatrele din Dublin. Field a studiat mai întâi pianul cu bunicul său (numit tot John Field), care era organist profesionist, și mai târziu cu Tommaso Giordani . [ 4 ] A debutat la vârsta de nouă ani, o reprezentație bine primită, pe 24 martie 1792 la Dublin. [ 5 ] Potrivit unui biograf timpuriu, WH Grattan Flood , Field a început să compună în Irlanda, dar nu există dovezi care să-i susțină afirmația. Flood a afirmat, de asemenea, că familia lui Field s-a mutat la Bath, Somerset , în 1793 și a locuit acolo pentru o scurtă perioadă, iar acest lucru este considerat puțin probabil de către cercetătorii moderni. Cu toate acestea, până la sfârșitul anului 1793, familia Field se stabilise la Londra, unde tânărul pianist a început să studieze cu Muzio Clementi . Acest aranjament a fost posibil datorită tatălui lui Field, care a reușit probabil să obțină ucenicia prin intermediul lui Giordani, care îl cunoștea pe Clementi.
Field a continuat să susțină spectacole publice și a devenit curând faimos la Londra, atrăgând comentarii favorabile din partea presei și a muzicienilor locali. În jurul anului 1795, interpretarea sa a unui concert pentru pian de Dussek a fost lăudată de Haydn . Field și-a continuat studiile cu Clementi, ajutându-l și pe italian cu fabricarea și vânzarea de instrumente. De asemenea, a început să cânte la vioară, pe care a studiat-o sub îndrumarea lui JP Solomon. Primele sale compoziții publicate au fost publicate de Clementi în 1795; prima lucrare importantă din punct de vedere istoric, Concertul pentru pian nr. 1, H 27, a avut premiera compozitorului la Londra pe 7 februarie 1799, când avea vârsta de 16 ani. Primul opus oficial al lui Field a fost un set de trei sonate pentru pian publicate de (și dedicate lui) Clementi în 1801. [ 5 ]
1802–1829: Stabilirea în Rusia
[ editare ]În vara anului 1802, Field și Clementi au părăsit Londra și au mers la Paris în interes de afaceri. Curând au călătorit la Viena, unde Field a urmat un scurt curs de contrapunct sub îndrumarea lui Johann Georg Albrechtsberger și a avut întâlniri atât cu Haydn, cât și cu Beethoven , acesta din urmă pentru care Field a cântat în octombrie, iar Beethoven l-a lăudat foarte mult. La începutul iernii a ajuns la Sankt Petersburg . Field era înclinat să rămână, impresionat de viața artistică a orașului. Clementi a plecat în iunie 1803, dar nu înainte de a-i asigura lui Field un post de profesor la Narva și de a-l „numi” pe tânăr drept adjunct al său, astfel încât Field să primească onorarii la fel de mari. După plecarea lui Clementi, Field a avut un sezon de concerte aglomerat, cântând în cele din urmă la nou-înființata Societate Filarmonică din Sankt Petersburg . În 1805, Field a început un turneu de concerte în statele baltice, rămânând la Sankt Petersburg în timpul verii. În anul următor, a susținut primul său concert la Moscova. Clementi a aranjat publicarea unora dintre lucrările vechi ale lui Field în Rusia la sfârșitul anului 1806; evident, i-a vândut lui Field un pian în schimbul muzicii. Field s-a întors la Moscova în aprilie 1807 și se pare că nu a mai vizitat Sankt Petersburgul decât în 1811 (dar și-a păstrat apartamentul pe Insula Vasilievski ). În 1810 s-a căsătorit cu Adelaide Percheron, o pianistă franceză și fostă elevă. [ 5 ]
Până în 1808, aproape toate publicațiile muzicii lui Field au fost reeditări ale unor lucrări vechi. În 1808–1809, a început în sfârșit să publice muzică nou compusă, începând cu variațiuni pentru pian pe cântece populare rusești: Air russe varié pentru pian la 4 mâini, H 10, și Kamarinskaya pentru pian, H 22. În 1811, compozitorul s-a întors la Sankt Petersburg. Aici și-a petrecut următorul deceniu din viață, mai productiv ca niciodată, publicând numeroase piese noi și producând ediții corectate ale celor vechi. A reușit să stabilească o colaborare fructuoasă atât cu HJ Dalmas, cel mai proeminent editor rus al vremii, cât și cu Breitkopf & Härtel , una dintre cele mai importante edituri muzicale din Europa. În 1815, Field a avut un fiu nelegitim, Leon Charpentier (mai târziu Leon Leonov ), dar a rămas cu soția sa. Au avut un fiu, Adrien, în 1819; Leon avea să devină mai târziu un tenor faimos, activ în Rusia, în timp ce Adrien i-a urmat exemplul tatălui său și a devenit pianist. Până în 1819, Field era suficient de bogat pentru a putea refuza postul de pianist la curte care i-a fost oferit. Stilul său de viață și comportamentul social deveneau din ce în ce mai extravagante. [ 5 ]
În 1818, Field a revenit la Moscova în interes de afaceri, încurajat de colaborarea sa cu editorul Wenzel. El și soția sa au susținut o serie de concerte în oraș în 1821, ultimul dintre acestea marcând ultima lor apariție publică împreună. Adelaide a părăsit Field la scurt timp după aceea (luându-l și pe Adrien cu ea) și a încercat o carieră solo, care nu a avut un succes deosebit. Field a rămas la Moscova și a continuat să-și interpreteze și să-și publice muzica. În 1822 l-a întâlnit pe Johann Nepomuk Hummel ; cei doi au colaborat la o interpretare a Sonatei pentru pian la 4 mâini de Hummel, Op. 92. [ 5 ]
1830–1837: Ultimii ani și moartea
[ editare ]Parțial din cauza stilului său de viață extravagant, sănătatea lui Field a început să se deterioreze pe la mijlocul anilor 1820. Din jurul anului 1823, aparițiile sale la concerte au început să scadă; până la sfârșitul anilor 1820, suferea de cancer rectal . Field a plecat la Londra pentru a solicita îngrijiri medicale. A sosit în septembrie 1831 și, după o operație, a susținut concerte acolo și la Manchester . A rămas în Anglia o perioadă, întâlnind figuri distinse precum Mendelssohn și Moscheles . În martie 1832, fostul său profesor și prieten Clementi a murit, iar Field a servit drept purtător de sicriu la înmormântarea sa. [ 6 ] În ziua de Crăciun 1832, Field se afla la Paris, interpretând Concertul său pentru pian nr. 7, care a primit reacții mixte, la fel ca la concertele sale recente din Anglia. După o serie de concerte în diferite orașe europene, Field a petrecut nouă luni (1834–1835) într-un spital din Napoli . Patronii săi ruși l-au salvat. A stat pentru scurt timp cu Carl Czerny la Viena, unde a susținut trei recitaluri, apoi s-a întors la Moscova cu fiul său, Adrien. [ 5 ] A susținut ultimul său concert în martie 1836 și a murit la Moscova aproape un an mai târziu, pe 23 ianuarie 1837, din cauza unei pneumonii . A fost înmormântat în cimitirul Vvedenskoye . Conform unui raport al unui martor ocular, când a fost întrebat pe patul de moarte care este religia sa, Field a răspuns cu un joc de cuvinte caracteristic: „Nu sunt calvinist, ci clavecinist (clavecinist în franceză)”. [ 7 ]
Muzică
[ editare ]| Nimeni nu a atins pe deplin aceste vagi armonii eoliene, aceste suspine pe jumătate formate plutind prin aer, lamentându-se ușor și dizolvându-se într-o melancolie încântătoare. Nimeni nu a încercat măcar acest stil aparte, și mai ales niciunul dintre cei care l-au auzit pe Field cântând, sau mai degrabă care l-au auzit visându-și muzica în momentele în care se abandona complet inspirației sale. |
| – Prefața lui Franz Liszt la ediția sa a nocturnelor lui Field, 1859. (Traducere în engleză de Julius Schuberth, 1859) [ 8 ] |
Field a devenit cunoscut pentru stilul său post-londonez, probabil dezvoltat la Moscova în jurul anului 1807. Textura caracteristică este cea a unei melodii decorate cromatic peste părți sonore ale mâinii stângi, susținută de pedalare sensibilă. Field avea, de asemenea, o afinitate pentru modelele ostinato și punctele de pedală, destul de neobișnuite pentru stilurile predominante ale vremii. Reprezentative în întregime pentru aceste trăsături sunt cele 18 nocturne ale lui Field și piesele asociate, cum ar fi Andante inedit , H 64. Aceste lucrări au fost printre cele mai influente piese muzicale ale perioadei romantice timpurii: nu aderă la o schemă formală strictă (cum ar fi forma sonată ) și creează o stare de spirit fără text sau program . [ 5 ] Aceste piese au fost admirate de Frédéric Chopin , care ulterior a făcut celebră nocturna pentru pian, și de Franz Liszt , care a publicat o ediție a nocturnelor bazată pe surse rusești rare, care încorporau revizuiri ulterioare ale lui Field. Prefața lui Liszt la respectiva ediție a fost un amplu elogiu pentru Field și nocturnele sale. [ 8 ]
Field i-a dat și câteva lecții tânărului Mihail Glinka , care avea să devină primul compozitor rus notabil.
La fel de influente au fost și concertele pentru pian timpurii ale lui Field, care au ocupat un loc central în dezvoltarea genului în secolul al XIX-lea. Deja cele mai vechi dintre aceste lucrări prezintă o orchestrație competentă și imaginativă, precum și o scriere pianistică îndrăzneață și originală. O trăsătură interesantă a concertelor sale pentru pian este alegerea limitată a tonalităților: toate folosesc fie Mi bemol major, fie Do major la un moment dat (sau ambele, în cazul ultimului concert). Compozitori precum Hummel, Kalkbrenner , Mendelssohn și Moscheles au fost influențați de aceste lucrări, care sunt deosebit de remarcabile pentru mișcările lor centrale, adesea asemănătoare nocturnelor. Unele dintre lucrările mai puțin cunoscute au fost, de asemenea, importante din punct de vedere istoric: în special fanteziile pentru pian, în care Field a fost pionier în structura episodică romantică la scară largă. [ 5 ]
Niciuna dintre sonatele sale pentru pian și doar două dintre cele șapte concerte pentru pian ale sale nu au o mișcare lentă formală. În timpul interpretării, Field interpola o nocturnă existentă într-o tonalitate înrudită sau improviza una. [ 9 ]
Lista lucrărilor
[ editare ]Această listă este aranjată conform numerelor Hopkinson, introduse în catalogul din 1961 de către Cecil Hopkinson. Multe dintre aceste lucrări au fost aranjate pentru alte instrumente și/sau revizuite chiar de compozitor; astfel de aranjamente și versiuni revizuite nu sunt enumerate.
| Număr | Opus | Formă | Titlu | Cheie | Note | Arbitri | An |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| H1 | – | Variaţie | pe „Fal Lal La” pentru pian | Un major | ? | ? | |
| H2 | – | Rondo | „Cornpipe preferat” pentru pian | Un major | ? | ? | |
| H3 | – | Rondo | „Du-te dracului” pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H4 | – | Variaţie | pe „De atunci sunt condamnat” pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H5 | – | Rondo | „Sclave, poartă pocalul strălucitor” pentru pian | Sol major | [ nr. 1 ] | ? | |
| H6 | – | Rondo | „Cei doi sclavi dansează” pentru pian | Sol major | ? | ? | |
| H7 | – | Variaţie | pe „Logie of Buchan” pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H8 | Op. 1 | Sonată | Sonata pentru pian nr. 1 | Mi bemol major | ? | ? | P. 1801 [ 10 ] |
| Sonata pentru pian nr. 2 | Un major | P. 1801 | |||||
| Sonata pentru pian nr. 3 | Do minor | P. 1801 | |||||
| H9 | – | Concertant | „Pleyel’s” pentru pian, vioară și violoncel | Fa major | ? | ? | |
| H10 | – | Variaţie | „Air russe” pentru pian la 4 mâini | Un minor | ? | ? | |
| H11 | – | – | Andante pentru pian la 4 mâini | Do minor | ? | ? | |
| H12 | – | – | „Danse des ours” pentru pian la 4 mâini | Mi bemol major | ? | ? | |
| H13 | – | Nocturnă | pentru pian (12) | Mi major | ? | ? | |
| H14 | – | Divertisment | Nr. 2 pentru pian | Un major | ? | ? | |
| H14 | – | Nocturnă | pentru pian (7) | Un major | ? | ? | |
| H15 | Op. 3 | Fantezie | pe „Guardami un poco” pentru pian | Un major | ? | ? | |
| H16 | – | Marche triumfală | pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | |
| H17 | – | Sonată | pentru pian | Si major | ? | ? | P. 1812 |
| H 18 | – | Rondeau | pentru pian | Un major bemol | ? | ? | |
| Vals | |||||||
| H19 | – | Valsa mare | pentru pian la 4 mâini | Un major | ? | ? | |
| H20 | – | Variaţie | pe „Trăiască Henric al IV-lea” pentru pian | Un minor | ? | ? | |
| H21 | – | Poloneză | pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | |
| H22 | – | Variaţie | pe „Kamarinskaia” pentru pian | Si bemol major | ? | ? | |
| H23 | – | Rondo | „Accelerați plugul” pentru pian | Si major | ? | ? | |
| H24 | – | Nocturnă | Nr. 1 pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | P. 1814 |
| H25 | – | Nocturnă | Nr. 2 pentru pian | Do minor | ? | ? | P. 1814 |
| H26 | – | Nocturnă | Nr. 3 pentru pian | Un major bemol | ? | ? | P. 1814 |
| H27 | – | Concert pentru pian | Nr. 1 | Mi bemol major | [ n2 ] | ? | |
| Rondo | din Concertul pentru pian nr. 1 | ||||||
| Variaţie | pe „Within a mile” pentru pian | Si bemol major | |||||
| H28 | – | Concert pentru pian | Nr. 4 | Mi bemol major | [ nr. 3 ] | ? | |
| Rondo | din Concertul pentru pian nr. 4 | ||||||
| H29 | – | Rondo | din Concertul pentru pian nr. 3 | Mi bemol major | ? | ? | |
| H30 | – | Nocturnă | Nr. 9 (8) pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | |
| H31 | – | Concert pentru pian | Nr. 2 | Un major bemol | ? | ? | |
| Poco adagio | din Concertul pentru pian nr. 2 | Mi bemol major | |||||
| Rondo | din Concertul pentru pian nr. 2 | Un major bemol | |||||
| H32 | – | Concert pentru pian | Nr. 3 | Mi bemol major | [ nr. 4 ] | ? | |
| H33 | – | Studiu | „Exercice modulé sur tous les tons majors et mineurs” pentru pian | – | ? | ? | |
| H34 | – | Cvintet de pian | – | Un major bemol | ? | ? | |
| H35 | – | Fantezie | pe „Ah! quel dommage” pentru pian | Sol major | ? | ? | |
| H36 | – | Nocturnă | Nr. 4 pentru pian | Un major | ? | ? | P. 1817 |
| H37 | – | Nocturnă | Nr. 5 pentru pian | Si bemol major | ? | ? | P. 1817 |
| H38 | – | Rondo | pentru pian | Un major | ? | ? | |
| H39 | – | Concert pentru pian | No. 5 "L'incendie par l'orage" | Do major | [ nr. 5 ] | ? | |
| Rondo | din Concertul pentru pian nr. 5 | ||||||
| H40 | – | Nocturnă | Nr. 6 pentru pian | Fa major | ? | ? | |
| H41 | – | Variaţie | pe un cântec popular rusesc pentru pian | Re minor | ? | ? | |
| H42 | – | 6 Dansuri | pentru pian | – | ? | ? | |
| H43 | – | Rondo | pentru pian la 4 mâini | Sol major | ? | ? | |
| H44 | – | Studiu | „Exercice nouveau” Nr.1 pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H45 | – | Nocturnă | Nr. 7 (13) pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H46 | – | Nocturnă | Nr. 8 (9) pentru pian | Mi minor | ? | ? | |
| H47 | – | – | „Fecioara din Valdarno” | – | [ nr. 6 ] | ? | |
| H48 | – | – | „Exercice nouveau” nr.2 pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H49 | – | Concert pentru pian | Nr. 6 | Do major | [ nr. 7 ] | ? | |
| H49 | – | Rondo | Nr. 6 din Concertul pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H50 | – | – | 2 cântece | – | ? | ? | |
| H51 | – | Vals | „Sehnsuchts-Walzer” pentru pian | Mi major | ? | ? | |
| H52 | – | Rondoletto | pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | |
| H53 | – | Rondo | „Vino din nou, vino din nou” pentru pian | Mi major | ? | ? | |
| H54 | – | Nocturnă | Nr. 10 pentru pian | Mi minor | ? | ? | |
| H55 | – | Nocturnă | „Trubadurul” pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H56 | – | Nocturnă | Nr. 11 pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | |
| H57 | – | Fantezie | pe „Ne-am întâlnit” pentru pian | Sol major | ? | ? | |
| H58 | – | Nocturnă | Nr. 12 (14) pentru pian | Sol major | [ nr. 8 ] | ? | |
| Concert pentru pian | Nr. 7 | Do minor | |||||
| H59 | – | Nocturnă | Nr. 13 (15) pentru pian | Re minor | ? | ? | |
| H60 | – | Nocturnă | Nr. 14 (16) pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H61 | – | Nocturnă | Nr. 15 (17) pentru pian | Do major | ? | ? | |
| H62 | – | Nocturnă | Nr. 16 (18) pentru pian | Fa major | ? | ? | |
| H63 | – | Nocturnă | – pentru pian | Si bemol major | ? | ? | |
| H64 | – | Andante inedit | pentru pian | Mi bemol major | ? | ? | |
| H65 | – | Pastorală | pentru pian | – | [ nr. 9 ] | ? | |
| H66 | – | Nocturnă | „Ultimul gând” pentru pian | – | [ nr. 10 ] | ? | |
| H67 | – | – | „88 de pasaje doigtés” pentru pian | – | [ nr. 11 ] | ? | |
| H deest | – | Studiu | „Exercițiu” pentru pian | Un major bemol | ? | ? | |
| H deest | – | Fantezie | pe „Dans le jardin” pentru pian | Un minor | ? | ? | |
| H deest | – | Largo | pentru pian | Do minor | ? | ? | |
| H deest | – | Preludiu | pentru pian | Do minor | ? | ? | |
| H deest | – | Nocturnă | Nr. 17 pentru pian | Mi bemol major | ? | ? |
Efemere
[ editare ]În suburbiile Walkinstown din Dublin există un drum numit Field Avenue, unul dintre numeroasele așa-numite „drumuri muzicale” numite după muzicieni irlandezi proeminenți.
El este menționat în treacăt în Război și pace , când contesa Rostova îl cheamă pe muzicianul casei din Rostov să-i cânte nocturna preferată. [ 11 ]
De asemenea, în „Copilăria” lui Tolstoi , se spune că Field a învățat-o pe mama naratorului să cânte: „Mama cânta al doilea concert al lui Field. Field fusese maestrul ei.” (Everyman Library, trad. CJ Hogarth.)
Câmpul este menționat în Antichitatea Poshekhonskaya de către Saltykov-Șchedrin. [Салтыков-Щедрин, М.Е. Пошехонская Старина . --М: Правда, 1980.]
"Она у Фильда уроки берет. Дорогонек этот Фильд, по золотенькому за час платим, но з. " за. [Знаменитый в то время композитор-пианист, родом англичанин, поселившийся и состарившийся в. Под конец жизни он давал уроки только у себя на дому и одинаково к ученикам и ученикам и ученицам ольницам на дому. (Прим. М Е. Салтыкова-Щедрина)]
Ea ia lecții de la Field. Field-ul ăla e scump, plătim o monedă de aur pe oră, dar pentru asta... [Un compozitor-pianist celebru pe atunci, englez prin naștere, care se stabilise și îmbătrânise la Moscova. Spre sfârșitul vieții sale, dădea lecții doar acasă și mergea la elevii săi, bărbați sau femei deopotrivă, îmbrăcat în halat. Nota autorului.]
Niciun comentariu:
Trimiteți un comentariu